少年时代，天鹏随父亲阳卓湘在省陶瓷研究所老艺人办公室，经常受到吴寿祺老先生、张霞池老先生的亲临指点。吴寿祺老先生还经常讲述醴陵古窑、湖南瓷业学堂、湖南模范窑业工场的发展历程和历史演变，以及民国三年在美国举办的巴拿马运河开凿成功万国博览会展，醴陵窑精瓷获优胜奖，为国争光而热血沸腾，立志学艺，终身投入中华秞下五彩艺术研发事业。而今先生虽已年迈，但至今仍旧铭刻在心，力图传成和发扬继承醴陵窑釉下五彩艺术事业，终身无悔。

      为了求学，1959年，在父亲的支持下，阳天鹏师从广州美术学院孔宪明先生，研习岭南画派山水画，时达三年。1962年，由林家湖推荐在醴陵县陶画加工厂从事美术设计工作。1965年，成为该厂的技术员，与此同时受国光瓷厂、星火瓷厂、永胜瓷厂之重托，成功设计出三厂的电光白梅出口花面，深受印、尼、马等国际好评的畅销的出口产品。1968年调入湖南省陶瓷研究所工作，其后多次承担了省陶瓷研究所各项国家级的重大科研项目，与林家湖等同事多次共同承担了国家的重要课题项目，取得了丰硕的成果，被轻工部授予荣誉称号。文革后期曾被派往赞比亚等国家进行技术援助，是陶瓷研究所最年青的技术骨干之一。1972年被评为助理工程师，1975年晋升为工程师、工艺美术师。上世纪八十年代初期，其作品《春晖》被收录到《文笔春秋》一书中，部分作品照片还被编入省轻工学校作为陶瓷绘画授课教材；1989年日本瑞浪市收藏了其《青云阁》、《金鱼烟柳》等作品；1993年台湾收藏家李正威先生收藏了其作品《富贵满堂》、《仙岳胜境》。

      改革开放后，阳天鹏为实现自己多年的夙愿，潜心研究醴陵窑失传达半个多世纪的秞下五彩工艺和绘画技法，经过近二十年的努力，不但恢复了醴陵窑细瓷的原有工艺和秞下颜料配方、复原了最初的表现技法，更难得的是在数十年的艺术生涯中，已经形成了自己独特的秞下绘画艺术风格，表现出自己独到的见解，并创建了自己的独特操作技法，使得其作品既保留了传统的风格，又融入了更多得时代气息。

　　阳先生于2006年创建了自己的研究工作室，致力于研究和发展濒临失传的醴陵窑仿古工艺瓷以及醴陵现代釉下五彩艺术陶瓷的专门机构。他曾翻阅了大量古籍专著，找遍了所有民间陶瓷作坊，考证了醴陵全境的古窑遗址，经过数十年努力研究，终于还原了醴陵窑最早的釉下五彩装饰技艺，掌握了原釉下五彩颜料配方，恢复了失传近一个世纪的醴陵窑精细瓷的传统生产工艺。从生产的醴陵窑仿古瓷无论是从选泥、釉料、配方、绘画、制坯、上釉还是烧成等工序上，无一不是根据传统方式制造而成，工艺繁冗复杂。由于采用柴窑经过多次烧成，费时费工，需消耗大量松柴，温度也不易控制，因此成品率极低，但这样却真实的再现了当年醴陵窑细瓷的风采。阳先生的醴陵窑仿古陶瓷不但具有极高的艺术和收藏价值，而且更是使这段几乎失传的历史得到复原，成为世人了解醴陵窑精细瓷发展的活历史，激励后人尊重历史、致力于研发更好的陶瓷艺术精品。